НЕОБЫЧНАЯ "СНЕГУРОЧКА" Галеев Б. Из воспоминаний современников известно, что в творческом восприятии Н.А.Римского-Корсакова сложилась своя система так называемого "цветного слуха". Конкретно, композитор обладал способностью яркого ассоциирования определенных цветов и тональностей [1]. В то же время музыка Римского-Корсакова, по общему признанию, отличается уникальным живописным характером. Находит ли отражение в "музыкальной живописи" Римского-Корсакова его цветной слух? Оказывается - да, и весьма четкое. Казанский музыковед И.Л.Ванечкина проанализировала почти все романсы, оперы композитора и убедилась в том, что логика тональных сдвигов, модуляций почти всегда синхронна смене колоритов сценического действия, отвечая часто даже тем кратким упоминаниям цветов, которые встречаются в словесном тексте. Но стоит ли иллюстрировать реальным цветом на сцене тот воображаемый цвет, который несут в себе тональности, не станет ли это противоречить творческим намерениям композитора? И.Л.Ванечкина обратила в свое время внимание на партитуру оперы-балета "Млада", где в некоторых эпизодах самим композитором даны словесные обозначения цветов, которыми должен сопровождать музыку светохудожник. И как показал проведенный ею анализ "Млады", эти цветовые обозначения отвечают развитию тонального плана именно согласно цветному слуху Римского-Корсакова. (Отметим особо то, что "Млада" написана в 1890 г., т.е. за 20 лет до первого замысла "световой симфонии" А.Н.Скрябина в "Прометее", где также использован принцип цветовой визуализации тонального плана музыки.) Поэтому, когда в Татарском театре оперы и балета им. М.Джалиля начали работать над "Снегурочкой", возникла идея использовать цветовую партию, составленную по данному, проверенному самим композитором в "Младе", принципу (реж. - В.Раку). И.Ванечкиной была расписана световая партитура согласно цветовой "визуализации" тонального плана музыки оперы. И вот что оказалось примечательным: эскизы декораций "Снегурочки" готовились независимо от этого замысла московским художником В.Немковым. И, оказалось, колорит его декораций по отдельным актам не противоречил, совпадал в общих чертах с тем, что "подсказывала" цветовая партия, составленная по шкале цветного слуха Римского-Корсакова. Это еще раз убедило в том, насколько естественна, органична система цвето-тональных ассоциаций композитора в музыкально-изобразительных эпизодах его музыки. Таким образом, осталось внести некоторые коррективы в нюансировку о свещения сцены, чтобы все стало, в меру возможностей, "по Римскому-Корсакову". Дополнительная светоэффектная аппаратура была изготовлена по просьбе театра сотрудниками СКБ "Прометей" Казанского авиационного института. Премьера "Снегурочки" состоялась 10 октября 1987 г., а незадолго до этого спектакль прошел испытание перед участниками Всесоюзного фестиваля "Свет и музыка". Добротный состав исполнителей, великолепные декорации, плюс "музыкальный свет" - и гости Казани, и сами казанцы тепло приняли необычную постановку. Хочется особо отметить, что не считая принцип цвето-тонального окрашивания музыки главным и плодотворным для самой светомузыки мы проверили его не только в "Прометее" Скрябина, но и в концертном исполнении симфонического эпизода "Три чуда" из оперы Римского-Корсакова "Сказка о царе Салтане" (в цикле концертов 1963 - 1964 гг.). Но в сценических условиях он оправдывает себя, воспринимается естественней, ибо является лишь экзотической добавкой к основному сценографическому материалу. Сопутствующие исследования имеют самостоятельное значение не только для оперной сценографии, но и для исследования "цветного слуха" и его роли в творчестве Н.А.Римского-Корсакова [2-4].
|